齊白石的故事
齊白石的故事1
1 齊白石造“烤”字的故事
有一天，多次采訪過齊白石的一名記者，叫唐友詩，他興沖沖地來到齊白石的家里，對齊白石說：“走，老爺子，我請您老到烤肉宛吃烤肉去。”齊白石一聽，哈哈大笑，指著自己的牙說：“你看我的牙，還能吃烤肉嗎？嚼不動嘍！”唐友詩也笑哈哈地說：“嚼得動，嚼得動。不然我就不會來請您老了�！币婟R白石還不信，唐友詩就接著說：“那里的烤肉嫩得跟豆腐一樣�！甭犔朴言娙绱苏f，齊白石就答應了。
果然，這里的烤肉真的像唐友詩說的一樣嫩如豆腐，齊白石一邊吃一邊贊嘆，因為牙口不行了，自己已經多年不再吃烤肉了。吃完了烤肉，齊白石準備告辭，這時烤肉宛的老板走了過來，對齊白石說：“您老是大書法家，我們小店連個門匾也沒有，您老能不能為我們寫一個啊？”齊白石興致正濃，聽老板一說就爽快地答應了。
齊白石回到家里，準備好筆墨，卻犯了愁。他查閱了很多版本的字典，發(fā)現(xiàn)都只有“烘”和“考”這兩個字。他覺得在匾額上無論是寫“烘”還是寫“考”都不好。那該怎么辦呢？總不能告訴人家，找不到合適的字，不寫了吧？自己可是答應人家了啊。
齊白石在書房里走來走去，一邊走一邊想：烤肉要用火，如果在“考”字上加個“火”字，就是“烤”。用在這里太確切了，太能表達其中的含義了。于是齊白石揮筆寫下了“烤”這個字，然后又在后面加了一行小字“本無此‘烤’字。此是齊白石杜撰”。不知啥原因，齊白石寫完這些就擱筆了。沒寫店名，只有一個“烤”字怎么當牌匾掛��？店老板也犯愁了，有人說不如模仿齊白石的筆跡，在“烤”后面再加上“肉宛”兩個字，成為一個完整的`牌匾，但老板覺得那樣不妥。后來，干脆就把一個“烤”字讓人裱糊了掛在店門口。
沒想到，裝裱好的牌匾一掛上去就引來了眾人的一致稱贊，紛紛稱贊這“烤”字寫得好，用在這里是再恰當不過了。
2齊白石造“烤”字的故事點評
齊白石造了這個“烤”字，后來，“烤”這個字被廣泛使用，竟然成了常用字，再后來，又被收進字典當中，進入人們生活的各個領域。到了1946年，齊白石已是八十六歲高齡了，他再次光臨烤肉宛，店老板再次向他求字。齊白石欣然同意，就在店中現(xiàn)場寫下了“清真烤肉宛”幾個字，算是給店老板一個完美的牌匾。小朋友們，有時好的靈感正來源于生活哦，所以我們要善于去發(fā)現(xiàn)。
齊白石的故事2
齊白石喜歡畫白菜，也畫得好。
齊白石把白菜推許為菜中之王，他以白菜肥大、嫩白、脆綠的特點入畫，畫出的白菜新鮮水靈、生機盎然。齊白石常自稱自己“通身蔬筍氣”，他出身農家，畫白菜，畫好白菜，在他看來是極自然的事。
有位畫家私下里學齊白石，也畫白菜，可畫得總不像，他最后忍不住去問齊白石，畫白菜有什么訣竅？
齊白石哈哈一笑：“你通身無一點蔬筍氣，怎么能夠畫得和我一樣呢？”
齊白石的`故事3
劉老板有很多錢，卻沒多少文化，但特喜歡附庸風雅。這天，他來到一家古玩店，看到了一幅署名齊白石的《蝦戲圖》。他忙問店主：“這是齊白石的`真跡嗎？”
店主回答說：“絕對真跡！”
劉老板反反復復看了好幾遍，仍沒看出個所以然，再一看價格：一萬元。他心說：一萬元怎么可能買到真跡，肯定是假貨。
店主說：“我可以寫保證書，如果不是齊白石真跡，假一賠十！”
劉老板一聽，就讓店主開了一張字據，上書：本店出售《蝦戲圖》系齊白石先生親筆所畫，假一賠十，特此證明。
在字據上，還有商店的印章。劉老板收好字據，便出一萬元買下了這幅畫。
其實，他買畫也是“醉翁之意不在酒”。他認定這是假畫，等著收那十萬塊的賠償金哩。于是，他興沖沖地帶著這幅畫，來到市電視臺鑒寶欄目，請專家鑒定。
專家只看了一眼，就輕輕吐出兩個字：“贗品！”
劉老板一聽，樂呵呵地請專家也出了一個證明，然后立刻折回了古玩店。他把專家證明往店主面前一摔，說：“你這畫是假的，賠錢！”
店主不慌不忙地說：“這畫絕對是齊白石畫的！”
劉老板咄咄逼人地說：“再嗦，我打110，我打工商局電話……”
店主也是氣勢逼人，他說：“打到哪里，這都是我的真跡！”
劉老板聽了，更為氣憤地說：“你還敢冒充齊白石？”
店主似乎早有準備，他將一張身份證拍到了桌上。
劉老板拿起來一看，身份證上的確是店主的照片，旁邊“姓名”一項是三個大字：齊白石。
哎呀，原來店主也叫齊白石��！
齊白石的故事4
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很,生活何等慘淡!
一日,在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名�！笨梢娒诽m芳也并不能改變齊白石在畫壇的地位。
“)齊白石認識了陳師曾后，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術的創(chuàng)新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十年關門始變更�！�
從1920年到1929年，他“十年關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的：“懂得我的畫的'，除陳師曾外，絕無僅有。”
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十年關門”的最后一年----1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發(fā)現(xiàn)了“衰年變法”之后的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”;齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外,徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的教師，也可以做我的教師�！�
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君也!”
這到底是為什么呢?道理很簡單，齊白石的成名，主要得益于徐悲鴻的慧識與提攜。
齊白石的故事5
著名國畫藝術大師齊白石57歲時有一次題畫寫道：“余作畫數(shù)十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也。”（己未老萍詩草）這幾句斬釘截鐵的話，可以說是齊白石不怕否定自己、敢于創(chuàng)新的藝術宣言。
齊白石的最膾炙人口的畫蝦，就是他的創(chuàng)新精神的突出例證。
齊白石少年時代就對蝦產生了濃厚的興趣，經常到溪流里觀察這種逗人喜愛的小生物，用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩道：“五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。”并有小注：余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水，鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！
少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發(fā)了畫蝦的藝術種子。但他60歲以前畫蝦主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。
62歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，需要長期細心觀察和進行寫生，就在畫案的水碗里，長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。齊白石每天都要細心觀察它們很多次，看它們的形狀，看它們在水中游動時的姿態(tài)，還常常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿勢。
這個時期的工夫，依然還是側重在追求外形。因此，他筆下的蝦雖已越過了古人，但和他80歲以后畫的蝦還差一段距離。總的看來，蝦的外形很像，但精神不足，還不能表現(xiàn)蝦的透明的質感。
66歲時，齊白石畫蝦產生了一個飛躍。蝦的身軀已有質感，頭、胸部前端有堅硬感。腹部節(jié)與節(jié)若連若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分出3節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減少成8只。
68歲時，畫蝦又進了一步。這時的特點是：腹部小腿繼續(xù)刪減，由8只減到6只；以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，后來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外橫，于是蝦眼由兩個濃墨點改畫成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的淡墨上加了一筆濃墨。齊白石認為對蝦寫生了七八年，這一筆是創(chuàng)造最成功的，他說：“這一筆不但加重了蝦的重量，并且也表現(xiàn)了白蝦的軀干透明�！边@時畫蝦已達到神形兼?zhèn)�，可以說算成功了。
但齊白石仍不滿足，繼續(xù)追求筆墨的簡煉。70歲后又有意刪除不損害蝦的真實性的腿，78歲時畫的蝦后腿就只有5只。
80歲以后畫的蝦，才真正達到爐火純青的地步：那精確的體態(tài)，富有彈力的透明體，在水中浮游的動勢……可以說，藝術造型的“形”、“質”、“動”三個要素都臻于完美的境界。作家老舍在齊白石93歲壽辰的慶祝會上，說：“白石老先生畫的蝦，可以看出蝦在水里游的.運動，像活的一樣，但他作畫的時候決不是對自然事物單純的模擬。有一次他說：‘蝦爪上的東西還很多，可是我不用畫這些玩意�！怯刑釤挼�。”老舍指出的提煉，就是把蝦的次要部分刪除，對蝦的重要特征進行藝術夸張，使蝦的神情更為突出，所以人們比較池塘里的蝦而更喜愛齊白石畫的蝦。
齊白石的故事6
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。齊白石的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津�？梢婟R白石當時生意落寞得很,生活何等慘淡！
一天,在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟齊白石寒暄了幾句，使齊白石稍微挽回了一點面子。為此齊白石心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名�！笨梢娒诽m芳也并不能改變齊白石在畫壇的地位。
齊白石認識了陳師曾后，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。齊白石鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術的創(chuàng)新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用齊白石自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更�！�
從1920年到1929年，齊白石“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。齊白石在美術史上可以自立門戶了。然而，齊白石在北京依然是知音寥寥。正像齊白石自己說的`：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有�！�
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”的最后一年----1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發(fā)現(xiàn)了“衰年變法”之后的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外,徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，齊白石不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師�！�
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君也！”
這到底是為什么呢？道理很簡單，齊白石的成名，主要得益于徐悲鴻的慧識與提攜。
齊白石的故事7
齊白石是我國最著名得畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕得時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你得印就刻好了�！眲e得人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真得挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那么專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上得淤泥卻越來越厚。最后，一擔礎石統(tǒng)統(tǒng)都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻得印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青得境地。
有一次，他過生日。由于齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家里人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇�？偹阄鍙埉嫯嬐炅�，家人都長長得松了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續(xù)作起畫來。家里人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎么還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天得‘閑過’”。說完，他低下頭繼續(xù)作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人得畫越作越精，受到了世界人民得喜愛。
齊白石的故事8
在“珠算宗師”程大位的故鄉(xiāng)，流傳著一個“齊白石畫算盤”的故事：算盤入畫，自古有之。但無論是北宋名家張擇端的《清明上河圖》，還是元初畫家王振鵬的《乾坤一擔圖》，算盤都僅作為畫面小小點綴物而已。將算盤作為畫幅主體，并出自名家之手的地道算盤圖，大抵只有齊白石的《發(fā)財圖》了。
那是1927年丁卯年五月初的事兒，時年65歲的白石老人家中來了一位求畫的客人。這位客人與其他求畫者不同，他不求白石老人的游魚、雛雞，也不求他的葡萄、紫藤，單求白石老人從未畫過的.《發(fā)財圖》。
齊白石有些為難，脫口便表示：“這發(fā)財門路太多，到底您要畫哪一種財路�！倍腿吮硎荆骸奥闊┫壬f幾路聽聽�！卑资直硎荆骸耙灰斏駹斱w公元帥圖�！笨腿藫u頭。就這樣反來復去問了好多種，可客人一直在搖頭。
客人見白石實在無法猜到自己心之所想，便和盤托出自己的心思：“就畫一只算盤，如何�！卑资先寺勓赃B連稱妙：“太好了。欲人錢財而不施危險，乃仁具耳�！庇谑且粨]而就，畫了一幅算盤圖，取名為《發(fā)財圖》。在空白處題字時，白石老人回想剛才與客人的對話，覺得非常有趣，于是以紀實的風格將這些對話題寫在畫面上�？腿藬y畫滿意而歸。
客人離去后，齊白石仍然未能從剛才的對話和話趣中拔出，越琢磨越覺得回味無窮。于是展開宣紙，按原樣再畫一幅《發(fā)財圖》作為家藏，這便是北京畫院秘藏的齊白石作品第116號《發(fā)財圖》，每次展出都給人們留下深刻的印象。
齊白石的故事9
日子過得真快，轉眼之間齊白石遷居北京已經快10年了。這10來年，是他含辛茹苦、艱難奮進的10年，也是他繪畫藝術不斷超越、大放異彩的10年。特別是在日本東京舉辦的中日畫展，獲得了空前的成功。說是中日畫展，實際上簡直成了中國畫展，甚至可以說是齊白石畫展。帶去了那么多他的畫，僅3天時間就被搶購一空。他的名字不僅震動了日本畫壇，還傳到了歐洲、美洲、大洋洲。許多不同膚色、操著不同語言的國際友人遠涉重洋，千里萬里，奔赴北京，千方百計地尋求他的畫。
京城古玩字畫店的.老板突然發(fā)現(xiàn)，平時不太為人們注目的齊白石的畫，突然被一批又一批黃發(fā)、碧眼、白皮膚的外國人搶購一空。他們來到畫店，拿著一張寫著“齊白石”三字的紙，嘴里嘰哩哇啦，指名非要買他的畫不可。于是，老板們就把齊白石的畫價提高了幾倍甚至幾十倍，可是仍然滿足不了這些操著不同語言遠方來客的需求。京城古玩字畫店，都出現(xiàn)了這種在世俗眼光看來簡直是神奇的現(xiàn)象。
齊白石的家，那個曾經冷落了相當一段時間的院落，突然熱鬧起來了。古玩字畫店老板的態(tài)度，一夜之間來了個一百八十度的轉變。他們親自上門請齊白石畫畫，一個個笑容滿面、彬彬有禮、態(tài)度謙和，而且潤筆費也不斷上漲。
所有這一切的轉變，齊白石當然知道是為什么。作畫，是他畢生為之嘔心瀝血的事業(yè)。這不止是他個人的榮譽，也是養(yǎng)育了自己的祖國的榮譽。對東京畫展的成功，他自然是欣喜的。他揮筆寫下了一首詩：“著點胭脂作杏花，百金寸紙眾爭夸；平生羞殺傳名姓，海國都知老畫家�！�
但是，面對東京畫展的成功，面對許多人對自己的態(tài)度驟然間由冷落變得異常熱情，面對自己在海內外的聲名越來越大，齊白石的頭腦更是清醒的。
1930年，齊白石度過了67歲生日。這年夏季的一天，艷陽高照，天氣炎熱，人們揮汗如雨。他到照相館，不顧盛夏酷暑，翻穿皮馬褂，手里拿著白折扇，照了一張相。他在白折扇上題詞曰：“揮扇可以消暑，著裘可以御寒；二者均須日日防，任世人笑我癲狂�！�
當時這張照片陳列于海王村照相館，很快傳遍了京城。不少人都不理解，甚至議論紛紛：“哪有既穿皮襖，又搖折扇的道理呢？”
然而，許多有識之士從齊白石的“癲狂”里，看到了他對當時社會世態(tài)炎涼的譏諷與抨擊，也看到了他知人與自知的大智慧：“熱”時，要防人趨炎附勢；“涼”時，要防人落井下石。他把親身經歷和體驗的酸、辣、苦、澀，絕妙地凝聚在這一幀穿著皮襖搖著折扇的小照上。
齊白石的故事10
他，是一位奇人。
他年逾古稀了，風采卻依然不減當年。
他頭發(fā)早已花白，雙眼卻依然炯炯有神。
他沉默無言，下巴的胡子卻依然顯示出他的健談。
他熱愛生活，一位普通農婦竟放下農活在他的作品下端詳。
他的老師是位奇人，他也不例外。
據說每位藝術家一過了壯年便“江郎才盡”——這原本是必然的。但眼前的他分明打破了這種宿命。古稀之年，越活越有味。他一身白衣，體現(xiàn)出一位極其偉大的藝術家形象。他正在筆走龍蛇，短短幾筆就有了大概的輪廓。單純的水墨畫，卻被他演繹到極致。那在水中嬉戲的小龍蝦活靈活現(xiàn)，幾欲脫卻宣紙化作真實。好畫！好畫！
他運筆揮灑自如，神態(tài)專注認真，卻又輕松自在。那一草一木，一山一水，仿佛都化進了他的`精神。如此充滿靈氣的作品竟在片刻之間完成，真讓人驚嘆！
他從容地展示了他以前的作品。這幅畫擺在崇拜人面前，畫面竟顯得凌亂�？匆娝唤獾哪抗猓⑽⒁恍�，又拿出一幅畫——這畫卻欠自然。待到最后一幅畫時，卻怔住了——這畫清新脫俗，確有返璞歸真之意。這就是一代大家的畫么？童年、少年、壯年，直至垂垂老矣，卻能作如此之畫，這是真的嗎？這又是怎樣的一種境界呢？
觀他面容，疑似“桃花源”人士。見他舉止，竟讓人崇拜�？此鳟嫞B兒在雀躍，龍蝦在嬉戲，青蛙在歌唱。他就是一代水墨畫大家齊白石。中國近代在水墨畫的造詣上無一人能與其比肩。
齊白石，齊老，給人留下了難忘的回憶。他的畫，他的人生，他的境界，讓人久久不能自己。
難忘那一生，難忘那一時刻。齊白石，一位熱愛生活的老人，給人生的一個重要的啟示……
齊白石，永垂不朽，樸實的真理��！
齊白石的故事11
齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的.印就刻好了�！眲e的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨�？塘四テ�，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那么專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最后，一擔礎石統(tǒng)統(tǒng)都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，他過生日。因為齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。 從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家里人都勸他吃飯，他卻不愿意歇一歇�？偹阄鍙埉嫯嬐炅�，家人都長長的松了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續(xù)作起畫來。家里人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎?怎么還畫呀?”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人非常多，沒有作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閑過’”。說完，他低下頭繼續(xù)作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石的故事12
齊白石20多歲后才開始畫畫，原來當木匠，可是畫了十幾年，到了40歲的時候，還是沒有畫出名堂來。先后拜教過的幾個畫師，見他雖然有恒心，只是太過笨鈍，不是塊料兒，大多都放棄了他。他呢，倒是沒灰心，繼續(xù)畫，畫了還上街上賣，當然很少有人買。
這天他又坐在街上賣畫，快一個上午了，也沒有人在他跟前停留，更別說有人買了。這個時候，走過來一位衣著破舊的婆婆。就在走到他畫攤不遠時，給幾個你追我跑的半大小子撞倒了。幾個小子一看，是個破衣舊衫的討飯的婆子，一聲呼嘯，都跑走了。齊白石趕緊過去把她扶了起來，并讓她坐在了自己的座位上，自己在旁邊站著。
婆婆歇息了一會兒，好像回過神兒來了，就問齊白石：“你賣畫呀？”齊白石回答是。婆婆又問：“好賣嗎？”齊白石聽了，苦苦一笑說不好賣。婆婆又問為啥？齊白石有點尷尬，說，自己畫得不好。婆婆“哦”了一聲，就低下頭看畫，看了一會兒就說，是畫得不好看。齊白石更有些不好意思了。婆婆又問他：“你這畫是在屋里看著別人的畫畫得吧？（臨�。饼R白石說是�！澳氵@么畫可不行啊，你畫不過那些老畫，你得先看后畫�！边@句話讓齊白石覺得有點好笑，心說，不叫我看著畫，又叫我先看后畫，這不跟沒說一樣嗎。就說：“我就是先看后畫的呀。”婆婆聽了搖搖頭說：“哎，你沒明白我的意思，我是跟你說，別看畫里的山，畫里的水，要到外邊去看真山真水�！饼R白石好像還有點不大明白。婆婆又說：“這畫呀，只有看在眼里的，記在心里的，再畫到紙上的才好�！饼R白石還不明白。婆婆又說：“你知道畫從哪里來的嗎？”“畫出來的呀”齊白石馬上回答。婆婆搖搖頭說：“不對不對�！薄安粚Γ愕拐f說，怎么不對呀？”齊白石反問道。婆婆就說：“畫生于天地，成于心間，流于筆墨，展于紙端。”說完這話，婆婆站起來走了，等齊白石恍然大悟了，想道聲謝謝時，婆婆已經不見了。
第二天，齊白石就走出了家門，走進了深山大川，江河湖泊之間，一走就是五年，遍看了江南江北許多名山名水，畫藝也有了大漲大進，齊白石的畫有人買了，靠畫畫也過上了小康生活。
事情又過去了幾年，齊白石的畫又賣不動了，因為他的畫一直都在原地踏步，人們就不愿意買了，他心里也隨之生出了郁悶。
這天他正在街上賣畫，一抬頭又看見了那個婆婆，只是比以前老了不少。齊白石趕緊起身，把婆婆扶到自己的座位上。婆婆看看說：“你又在賣畫呀？”齊白石點了點頭說是�！昂觅I嗎？”婆婆又問�！霸冗�行，現(xiàn)在不行了�！饼R白石如實回答。“哦，是這樣�！闭f著婆婆低頭看了看畫，就說：“你這畫太大了”“太大了？”齊白石不明白。婆婆又說：“你看看，你這些畫，都是大山大水的，多大呀，畫這個，你弄不過那些老家伙們，你應該棄大抓小�！薄皸壌笞バ。俊饼R白石還不明白�！芭�，你想想呀，這山上就沒別的嗎，水里就沒別的嗎？”齊白石想了想，說：“山上有獸有鳥，水里有魚有蝦呀�！薄皩ρ�，你畫鳥畫魚，不就是棄大抓小嗎。”婆婆笑了笑說�！皩ρ�，對呀！”齊白石明白了。婆婆一看齊白石明白了，站起來笑著走了。于是，齊白石再進山林草川河汊，可看得不是山，是鳥是蟲，看得不是水，是魚是蝦。
忽然有一天，他看到了有牧童騎著水牛過河，便想起了自己的童年，于是就抓景畫了一幅《牧牛圖》沒想到這幅《牧牛圖》賣了大價。從此以后，齊白石畫風有了重大轉變，以鳥蟲魚蝦為主了，他畫得鳥蟲魚蝦都很受人們的青睞。
山河鳥蟲魚蝦豐富了齊白石的畫筆，齊白石更明白，要讓畫筆常青常新，就得不斷地豐富它充實它。他一直記著婆婆給他說過“畫生于天地”那句話，所以，從沒有停止過到大自然中汲取的腳步。這天，他又來到山上河邊，仰起頭來看樹上的鳥，俯下身子看水里的魚，趴在地上看草間的蟲，到中午時分就有些累有些倦了，只得坐下來休息。他摸著有些酸痛的腿，忽然想到歲月不饒人，因為自己已經六十多歲了，不免有些傷感地閉上了眼睛。
當他睜開眼睛的時候，忽然就看到那位婆婆站在跟前。婆婆的腰弓了，人矮了，很老了。寒暄過后，婆婆就問他畫畫的事。齊白石有點傷感地說，歲數(shù)大了，腿腳沉了，有點走不動爬不動了。婆婆聽后，笑笑說：“無妨無妨，這可正是你登高的時候啊�！饼R白石聽了，覺得婆婆是為他寬心，或者說逗他玩兒，凄然一笑說：“我雖然趕不上你老這般年紀，可也是六十多歲的人了，還如何登高啊�！逼牌庞謱λf：“無妨無妨，淡遠濃近嘛。”說罷婆婆顫顫巍巍地走了。
“淡遠濃近！”齊白石重復了一遍這四個字，忽然想笑，因為它應該叫“遠淡近濃”這是個術語，話都不知怎么說了。再說，這畫畫的技巧跟我的腿腳有什么關系？齊白石不明白。他看看已經走遠的婆婆，忽然就覺得是她太老了，糊涂了。婆婆的話他沒再去想，體力也恢復些了，就又開始看鳥看蟲看魚，不知不覺天就黑了�；丶乙呀泚聿患傲�，看到不遠處有戶人家，就走過去，想借宿一晚。給他開門的是個漢子，有四十來歲，身子還有些殘疾，走路一拐一拐的，進屋后又看到漢子的婆娘和兩個孩子。
漢子一家很熱情，飯后，齊白石也是累了，當夜無話就睡了。第二天早飯后，齊白石問起漢子的腿是怎么傷的。漢子告訴他是上山打獵的時候摔得。齊白石看看漢子的腿，又看看一家四口，忽然就為他們的'日子擔心了，還想多給他們些錢�？墒菨h子告訴他，過得很好，原先他是靠上山打獵，下河抓魚為生，現(xiàn)在靠養(yǎng)山雞，養(yǎng)魚蝦為生。齊白石聽了很感興趣，就讓漢子帶著他，看了院東圈里的山雞，院西塘里的魚蝦，看著看著，忽然間，他明白了“淡遠濃近”那四個字的含義。
齊白石又提起了精氣神，回家后，就把鳥蟲魚蝦養(yǎng)在了院里屋里。這樣，他就不用上山下河，也能看鳥看蟲看魚蝦了。不僅能看，還看得更好更真。尤其是那蝦，一游一動，如：收尾，弓身，揚須，伸鰲，鉗物，還有那半透明的身子，都一清二楚，這可是在江河里很難看到的。
有了這些觀察，齊白石畫得蝦越發(fā)地逼真了，生動了。一次，他把畫的一幅不大的蝦圖，以8元的低價放到展會上。就是這幅小畫，成了大畫家徐悲鴻眼里的金子，不僅買走了畫，還聘用了人。齊白石也一發(fā)不可收，成了揚名中外的大畫家，畫蝦的宗師。
齊白石三遇婆婆，“先看后畫、棄大抓小、淡遠濃近”十二字，讓他找到了北，也把他推到了繪畫高峰。他想對婆婆說聲謝謝，可是再沒有遇到她，他去訪，也沒有訪到。不過有人給他講了一個故事，可故事有兩個版本，一個版本說：1864年，洪秀全死了后，清軍就打破了南京城，抓了洪秀全下邊的那些個這王那爺們，但是，沒有抓到洪秀全手下那個女畫師，她逃了，逃進了山里。另一個版本說：“抓住了，是綁在柱子上，開刀問斬的時候，劊子手一刀砍下去，砍斷了柱子，人卻不見了，因為她是個神仙。不過兩個說法還有個共同點：婆婆就是那個女畫師。
哦，照第一個說法，婆婆就是個凡人了。可是，在齊白石的心里，更愿相信第二個說法：婆婆不是凡人，是神仙。
齊白石的故事13
齊白石是我國最著名的畫家之一，齊白石最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面齊白石也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，齊白石就很喜歡篆刻。有一天，齊白石去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了�！眲e的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨�？塘四テ剑テ搅擞挚�，手上起了血泡，他不在意，他就那么專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最后，一擔礎石統(tǒng)統(tǒng)都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的.境地。
有一次，他過生日。由于齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，齊白石笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最后一批客人，齊白石再也支持不住了，齊白石躺下很快睡著了。
第二天，齊白石一早就起床了，齊白石顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家里人都勸齊白石吃飯，他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長的松了一口氣，等著齊白石吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續(xù)作起畫來。家里人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎么還畫呀？”
齊白石輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閑過’”。說完，他低下頭繼續(xù)作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石的故事14
大名鼎鼎的齊白石早已是家喻戶曉了，但一提起他，我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現(xiàn)的蝦。靈動而呈半透明質感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態(tài)各異，著實惹人喜愛。然而白石老人取得這樣前無古人的成就卻是來之不易，據說他畫蝦先后竟歷經八十六年，真是千錘百煉才打造了“白石蝦”。
齊白石老家有個星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材，如“兒時樂事老堪夸，何若阿芝絮釣蝦”。
白石畫蝦開始學八大，板橋等人，因時代關系那些古人畫蝦并不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。
為了畫好蝦，他在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結構和動態(tài)。這時他的蝦畫得很象，依樣畫葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣畫成小黑點只是像歸像，卻沒有蝦的動感和半透明的質感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。
再以后，他在觀察蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆端。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。他在畫蝦的頭胸部時先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使之有了硬殼般的感覺。通過觀察，強調腹部第三節(jié)的拱起，很好地表現(xiàn)了蝦體的曲直，彈跳的姿勢，因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫得更生動了。他又將蝦鉗的前端一節(jié)畫粗，筆力得以體現(xiàn)。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國畫的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來的小黑點兒變成橫點兒，這是為了更好的表現(xiàn)蝦的神情而加以夸張的。但是運用的恰如其分，大家見了并不以為怪。
深諳藝術規(guī)律的白石老人將軀體透明的'白蝦和長臂青蝦結合起來，創(chuàng)造了“白石蝦”，其實這種水墨蝦在自然界并不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間”的理念演繹的巧妙致極。
七十歲以后白石老人畫蝦已基本定型，但仍在不停的改進，使其趨于完美，八十歲以后他的蝦畫的已是爐火純青。活靈活現(xiàn)的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥等等，更以剛勁古拙的書法題上自作的詩句，加上充滿力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術享受的珍貴作品，極大的激發(fā)了我們對于生活的熱愛。
齊白石畫蝦的故事啟示
1。實踐決定認識；理性認識依賴于感性認識�！�62歲時齊白石開始對蝦寫生，他在畫案上放一盆活蝦，在院子小池里養(yǎng)了蝦，以觀察蝦的形狀、水中游動的姿態(tài)，按照本來面貌畫蝦”就體現(xiàn)了這一哲理。
2。感性認識有待于上升到理性認識，理性認識是對事物本質和規(guī)律的認識，是認識的高級階段�！褒R白石68歲時對蝦的形象進行了重大改造，淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點濃墨，表現(xiàn)了蝦的重量和蝦頭前端的堅硬。蝦眼改小圓點為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。1934年，齊白石71歲時完成了畫蝦的最后改造：后腿由6對減為5對，簡約、概括、唯美，達到了“似與不似之間”的境界�！背浞值淖C明了這一哲理。
齊白石的故事15
齊白石曾明碼標價，畫一只小雞一塊錢，有人討價還價，要用四塊半錢求畫五只小雞。齊白石不大情愿，畫了四只小雞，再畫一只躲在樹后只露出一半的小雞。這樣一來，雞價雖不吃虧，卻白畫了一棵樹沒有算錢。他為人畫蝦也是按只計價，一次，有人要求多畫一只，齊白石給他添上一只，卻毫無生氣，說：“這只不算錢的，是只死蝦�！�
齊白石一個遠侄要到南洋經商，臨行前，請叔父施一畫以作紀念，齊白石欣然命筆。侄子到了新加坡開了個小店，因為經營不善，不久就關門大吉了。他生活無著，很想回國，無奈缺少路費。他想到了叔父給他的那幅畫，打算將它賣了當做路費。于是他在門外將畫高高掛起，又在一旁貼了一張告示，寫明此畫系齊白石所作，迫于生活，忍痛出售。但是，當大家看到此畫只在紙上畫一直條子，下面胡亂點了七八點，都不明畫意，紛紛離去。
幾天后，來了一位白發(fā)老人，他仔細端詳了許久，才問：“此畫要賣多少錢？”侄子說：“老先生要買，就請隨便給幾個錢吧！”老人一聽，翻臉說道：“虧你還是齊白石的侄子，竟如此作踐你叔叔此幅名畫！”說完老先生要走，侄子一驚，連忙攔住老人道：“老先生請息怒，我本不懂得叔父此畫的真意，請老先生明教。”老先生說：“要說此畫的價值，恐怕隨你說多少錢都不嫌貴。不信，你可以寫信去問問你叔叔。我等你的`回音�！�
原來，此畫寓意深刻，當中一根直條，表示為一棵樹；下面的七八點，表示落葉，此畫的寓意就是葉落歸根！
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