《三塊錢國幣》教案教案

教學目的

一、了解大學生與吳太太之間的三次交鋒，弄清矛盾沖突的開端、發(fā)展和結(jié)局。

二、通過臺詞和舞臺說明了解兩個主要人物的思想性格。

三、體會作者出人意料的安排劇本結(jié)構(gòu)的佳妙處。

四、品味劇本幽默的語言風格，繼續(xù)培養(yǎng)學生比較評價的能力。

教學設(shè)想

根據(jù)本單元的特點，教學法中，可采用突破法，即舉一反三法，是指以選取單元中最典范，最能完整地體現(xiàn)本單元教學重點的一二篇課文為范例，教師重點進行研討，然后指導(dǎo)學生在突破的基礎(chǔ)上，模仿教師的方法自學其他課文，使學生從中學到知識；又掌握到方法，從而達到葉圣陶先生所提倡的“教是為了不教”的目的。因此，學習本課，在前兩篇教讀課文的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮同學們的潛能，利用這個劇本給他們一次大膽嘗試和實踐的機會。在教師有機的指導(dǎo)下，放手讓他們自己去鑒賞戲劇沖突、戲劇人物和戲劇語言，并能寫出有條理的鑒賞文

教學時數(shù)

二課時

第一方案

第一課時

教學要點

    表演劇本，整體感知，了解劇情及沖突。

教學過程 

一、表演劇本、整體感知

在課下編排和表演劇本的基礎(chǔ)上，把精彩片斷引入課堂，讓學生具體感知戲劇人物形象，領(lǐng)略戲劇藝術(shù)的魅力，進入自學情境。

二、電腦提供如下背景材料 

1．丁西林(1893—1974)現(xiàn)代劇作家、物理學家、社會活動家。原名丁燮林，字巽甫，江蘇泰興人。1914年赴英國伯明翰大學讀理科，其間閱讀了大量外國文學作品。1920年回國，任北京大學物理系教授，業(yè)余從事劇本創(chuàng)作。作品以喜劇為主，著有《一只馬蜂》《北京的空氣》《三塊錢國幣》等。他的劇作，構(gòu)思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，具有獨特的藝術(shù)風格，新中國成立后，曾任國務(wù)院文化教育委員會委員，文化

郡副部長等職。

2．丁西林的喜劇風格

丁西林是中國現(xiàn)代文學史上著名的喜劇作家，尤以獨幕喜劇見長。留學英國期間曾受英國近代喜劇影響，善于從人情世態(tài)中發(fā)現(xiàn)喜劇因素，通過揭示生活的情趣，制造懸念，組織戲劇沖突，把看來平淡無奇的事件，安排點染得波瀾起伏，妙趣橫生。他的作品多為帶有詼諧意味的趣劇，大都結(jié)構(gòu)精巧，形象生動，語言風趣幽默，能在較為輕松平淡的戲劇沖突中反映社會現(xiàn)實，寓莊于諧，受到讀者和觀眾喜愛。其中的《一只馬蜂》《壓迫》《三塊錢國幣》不僅技巧圓熟，而且表現(xiàn)了富有現(xiàn)實意義的主題，尤為人所稱道。他的喜劇不以滑稽為目的，而以智慧為基礎(chǔ)，幽默與機智密切相連。其中雖然不乏諷刺嘲弄的意味，但輕松俏皮的幽默遠勝于辛辣尖銳的諷刺，它不是引人哄堂大笑的諷刺喜劇，而是使人產(chǎn)生會心的微笑的幽默喜劇。

3．關(guān)于獨幕劇

獨幕劇是19世紀后期才開始流行起來的一種戲劇形式。它的主要特點是短小精悍，全劇在一幕之內(nèi)完成，故要求所寫事件的矛盾沖突的全過程，必須集中于同一時間、地點并得到最完整、最集中、最充分69體現(xiàn)。由于獨幕劇的演出受到較為嚴格的肘間、劇場等條件的限制，所以它的劇情不能太繁雜，要求情節(jié)結(jié)構(gòu)更加精練集中，矛盾沖突的展開也要較為迅速，人物也不宜太多。

三、學生在背景材料的幫助下，圍繞教學目標 、深入解讀，質(zhì)疑解疑

1．學生自主閱讀，結(jié)合目標和課后練習，發(fā)現(xiàn)問題、提出問題，并嘗試自己獨立解決問題。

2．小組同學交流探討，結(jié)合自己解疑的過程展開討論，在吸取他人長處的基礎(chǔ)上不斷修正，補充自己的觀點和看法。同時，把全組同學存在的共性疑難問題記錄下來，交全班同學討論。

四、各小組推薦一名代表，分別就本課的戲劇人物和戲劇語言談本組鑒賞的結(jié)果，小組其他成員進行補充、修正

1．鑒賞戲劇沖突，評價劇本結(jié)構(gòu)及劇情。

學生甲：

全劇圍繞花瓶事件展示主仆之間，大學生與女主人之間的矛盾沖突，表現(xiàn)了大學生的正義感和同情心，揭露了闊太太的自私和狡辯，也一定程度上諷刺了警察的趨炎附勢。

開端：吳太太繼續(xù)開幕以前的口角，成眾來找楊長雄下棋。

發(fā)展：圍繞李嫂該不該賠花瓶和鋪蓋該不該押，楊與吳正面交鋒。

高潮：第三次交鋒，楊長雄忍無可忍，打碎吳太太的另一只花瓶。

結(jié)局：楊長雄無可奈何，賠償吳太太三塊錢國幣。

學生乙：劇本結(jié)構(gòu)嚴謹，矛盾集中，虛寫女仆賠不起花瓶，賠不起，以鋪蓋抵押、被辭退情節(jié)，而將大學生與女主人的沖突作為矛盾的焦點，著力描寫他們之間的三次交鋒。第一次爭論的焦點是李嫂該不該賠花瓶；第二次，焦點是該不該典押李嫂的鋪蓋；第三次是由大學生罵女主人是“一個無恥的潑婦”引起。三次交鋒，層次清晰，將劇情逐次推向高潮。結(jié)尾以打碎另一只花瓶解決沖突，收到了出人意料的藝術(shù)效果。

  學生丙：

作者這樣安排劇本的結(jié)構(gòu)與沖突，能更好地展開情節(jié)，突出問題。如果只寫李嫂打碎花瓶，賠不起，被辭退等，而沒有楊長雄與吳太太之間的三次交鋒，情節(jié)就會很單調(diào)，而且不足表現(xiàn)楊長雄的正義感和同情心，也無法顯示吳太太的尖酸刻薄和對窮人的欺凌壓迫。出人意料的結(jié)尾更是耐人尋味，留給讀者無盡的想象空間，收到了傳不盡之意見于言外的藝術(shù)效果。

2．通過舞臺提示和情節(jié)鑒賞主要人物的思想性格：

學生�。�

劇本人物形象鮮明，語言富于個性。舞臺提示與劇本情節(jié)相乎應(yīng)，惟妙惟肖地將人物刻畫得活靈活現(xiàn)。

吳太太：

舞臺提示：“如果外省人受本省人的欺詐是一條公例，她是一個例外”�？梢�，按常理，吳太太作為一個外省人，本應(yīng)受本省人的欺詐自己也有寄人籬下之感，可是吳太太恰恰相反，她破了例。從后面的情節(jié)中可以看出她尖酸刻薄，出言不遜，得理不讓人，無理攪三分。在與大學生的三次交鋒中，她總是主動進攻，大學生則是被迫抗戰(zhàn)。特別是當她聽到大學生說她是“潑婦”時，不依不饒，爭吵、謾罵，一逼、再逼、三逼，直到大學生忍無可忍，打碎花瓶，掏出國幣，她才一時語塞……這是一個自私、吝嗇、毫無同情心的有錢階層的典型。

學生戊：

楊長雄：

舞臺提示：“如果外省人袒護外省人是一條公例，他是一個例外”。作為抗戰(zhàn)期間上千流離顛沛的大學生之一，遇到同是外省人的吳太太本應(yīng)同病相憐，共度患難，可楊長雄見義勇為，好打抱不平。面對一個自私、吝嗇，胡攪蠻纏的女人，他仗義執(zhí)言，鋒芒畢露，據(jù)理力爭，在與吳太太的三次交鋒中，他先是辯論，為李嫂鳴冤，當吳太太的矛頭直接指向他時，他是一忍再忍，到忍無可忍時，他只用兩個動作便結(jié)束了全劇

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